Armondo's Rhumba 潜伏的惊艳

今天的Harmony课又是一堂令人振奋的课。我们分析Chick Corea在Armando's Rhumba的solo时，发现一些看不见却潜伏的音阶，也就是为何Chick Corea的声音非常西班牙，却不失爵士乐的复杂铺陈的原因。

Armando's Rhumba是C小调。第一个solo的Eb/Bb和弦，他弹了D major broken chords。换句话说，是把D7 和弦叠在(superimpose)Eb和弦上，而Eb需要Bb在bass才好听。

Eb在这里刚好是歌曲从C小调转去Eb major的pivot chord。Eb 是tonic major chord，其tension是9和13。他把D7加进去，变成除了Eb的chord tone之外， 还有tension #9和#11，在爵士乐理上没有这一套理论。

然而，理论不是死的。再看solo接下去的Adim7和弦，再次叠上D7。这个和弦比较好理解，Adim7其实不过是少了D 的D7b9。

当我们把D7叠在Eb 和Adim7轮流来回弹奏，就会发现味道非常西班牙。隐约听见mixolydian b9 #9 b13音阶穿梭在里面。仔细看，这两个superimpose的和弦的音符，都来自mixo b9 #9 b13 音阶。

但是，听上去D7变成了tonic而 Ebchord却是bII chord，喧宾夺主，3个小节后又以Eb 大调的perfect cadence结束。

Mixolydian b9 #9 b13和Spanish Phrygian比较，其实就差一个音符而已:

D Mixo b9 #9 b13 = D Eb F F# GA Bb C D
D Spanish Phrygian= D Eb F# G A Bb C D

但关键就在F, F是#9， 有非常强的特性，也充满

了爵士的味道。 再细看Chick Corea的solo,发现他在这两个和弦并未重用F， 是我分析的时候从爵士的角度出发，但若按照这个路线solo下去，其色彩绝对比少了#9的Spanish Phrygian丰富多了。

即便是Spanish Phrygian而已，Chick Corea已经很巧妙地在C小调转Eb大调的时候，在听觉上插入D7为tonic  I7 的神秘色彩，让听众不知不觉在转雕时经历一点惊艳。

这一切仅仅发生在10秒里面。