爵士和弦新发现 (Jazz Harmony: B7b13 to AbMA7?)

今天在课堂上有新发现，如果是科学家就可以写论文参加诺贝尔了，呵呵。以下除非熟悉jazz harmony的同学，其他人可能irrelevent。

一般上我们用Sub V7代替V7，如Eb7 -AbMA7就可换成A7-AbMA7。然而，B7b13取代Eb7出乎意外的好听，尤其是1 7 3 b13的voicing。

头痛的是，B7怎么来的呢?有2个可能:

1) B7 是Bbm7 的Sub V7， Bbm7 是ii7，因此整个chord progression是 B7b13-Bbm7-Eb7-AbMA7。
2) B7是E7的Dom7, E7是Eb7的Sub V7, 因此progression是B7-E7-Eb7-AbMA7。

问题是，这两个B7都离AbMA7太远，都不适合用来解释B7b13-AbMA7动听的原因。

因此我仔细看B7b13的voicing，发现b13也可以诠释为#5。这个voicing潜伏着B whole tone scale的7个音符，若把V7的Eb7换成augmented chord Eb+7，它的chord scale 也是同样的whole tone scale。换句话说，B+7和Eb+7的chord scale是一样的7个音符。

这就表示，原先以为的B7b13，其实是Eb+7/B，而Eb作为V7 resolved去IMa7是理所当然的。只是我把它点缀成augmented chord而已。特别的是，这个augmented 5th，也就是B音符，可以垫在下面做bass，非常有趣。或许因为voicing接近voicing in 4th ，B (欠Eb) A D# G，当着4th voicing的排法,B在bass就不奇怪了。

再看B7的b13或#5，G音符，就是Eb7的3，那是凸显一个和弦的关键音符。把这个音符放在上面，接下来是Eb7的1，A是#11，#5垫底，太有意思了。

后来用All The Things You Are的结尾perfect cafence试着apply这个 Eb+7/B (B+7),配上旋律的G，恰到好处。如果用腻了SubV7，可以考虑我这个新发现。

在此与各位同学分享!

后记:若把B A D# G 继续当作Eb7的音符也行，就是b13 #11 1 3，但是两个tension note在下面，chord tone在上面，很不stable。最重要的是，这个voicing太B7了，我只想证明，B7之所以sounds good的原因，是它和Eb7 的共同点，建立在b13可以作为#5以便其chord scale是whole tone scale。当2个不同的chord共同拥有同样的 chord scale是，它们就能够交换利用。